Kontrowersyjny fundusz i cięcia ministerstwa. Mniej dla teatru, orkiestry, Audioriver. Co z zespołem Bayer Full?

Do jednego worka wrzucono m.in. pojedynczych artystów, opery, teatry, zespoły muzyczne czy organizacje pozarządowe. To łącznie 2064 podmioty. Jedni dostawali szansę na wsparcie rzędu 4 mln zł,  inni musieli zadowolić się skromną częścią tej kwoty.

Także w samym środowisku zabrakło spójności poglądów. Jedni skorzystali, inni nie, dzieląc się swoimi wątpliwościami (niejednokrotnie dość ostro) w mediach społecznościowych. Tak czy inaczej krytyka była bolesna. Tymczasem resort wyjaśniał, iż dla samorządowych instytucji kultury limit wynosił 4 mln zł, dla NGO-sow – 1,8 mln zł, dla przedsiębiorców – 2 mln zł, pozostałe pieniądze poszły dla branży scenotechnicznej (najwyższe możliwe dofinansowanie – 664,5 tys. zł).

Wątpliwości narosło tyle (w tym że być może wśród beneficjentów znalazły się podmioty niezwiązane z kulturą), że ostatecznie MKiDN ogłosiło ponowną weryfikację wniosków, zapowiadając, że „drobiazgowe skontrolowanie co najmniej 30 proc. podmiotów”, jednocześnie przypominając o ciążącej na beneficjentach odpowiedzialności karnej za fałszywe zeznania w złożonym sprawozdaniu finansowym.

W wywiadzie dla „Dziennika Gazety Prawnej” minister Piotr Gliński wspominał jeszcze w listopadzie, iż resort sprawdzi „i ręcznie skoryguje kwoty” jedynie w „kilkunastu, może kilkudziesięciu firmach”. Podkreślał, że rolą FWK jest wsparcie dla utrzymania miejsc pracy. Na stronie MKiDN wyjaśniano: – W kontrze do stwierdzenia o wspieraniu „znanych i bogatych” stoją konkretne liczby mówiące o przyznaniu środków z Funduszu łącznie aż 448 przedsiębiorcom na kwotę 90 959 964 zł oraz 1166 firmom świadczącym usługi zaplecza scenotechnicznego na kwotę 175 235 109 zł.

Ministerstwo miało wsłuchać się w różne argumenty, wzięło pod lupę wnioski i obniżyło kwoty wsparcia, tyle że na większą skalę, niż to początkowo zapowiadano. Wspomniano o konsultacjach, które z beneficjentami miały prowadzić Instytut Muzyki i Tańca, a także Instytut Teatralny. Jak ostatnio poinformowała „Rzeczpospolita”, po medialnej burzy i przystąpieniu przez ministerstwo do ponownej weryfikacji listy do teatrów rozesłano nowe umowy ze zmniejszonymi kwotami wsparcia (od 1 nawet do 10 czy 20 proc.). Jednocześnie nic o tym nie wiedziała np. menadżerka zespołu Golec uOrkiestra (mieli dostać 1,9 mln zł), w przeciwieństwie do fundacji Krystyny Jandy prowadzącej dwa teatry, której bez podania przyczyn ścięto 450 tys. zł).

Cięcia na ponad 7 tys. zł

Na liście figurował m.in. Teatr Dramatyczny im. Jerzego Szaniawskiego. Dla niego przewidywano 536,5 tys. zł. Już wiadomo, że tyle nie dostanie, co potwierdziła nam Monika Mioduszewska-Olszewska z teatru: – Ostatecznie Narodowe Centrum Kultury przyznało 529 tys. 338 zł z Funduszu Wsparcia Kultury. W tej sprawie nikt się z nami nie kontaktował. Po prostu otrzymaliśmy nową decyzję i musimy dostosować kosztorys.

Mniej hojni dla fundacji

Fundację Jest Akcja stworzono na potrzeby festiwalu Audioriver. – Kwoty nie utrzymaliśmy, umowa wciąż nie jest podpisana – dowiadujemy się od Piotra Orlicza-Rabiegi, szefa i organizatora Audioriver. Nie zdradza, o ile dokładnie zmniejszono finansowe wsparcie. – Przyznana kwota jest o wiele mniejsza. Procentowo dużo większa niż to, co podają niektóre media. Podawano, że zmniejszenie dotacji może być w skali 10 proc.

Dołączono uzasadnienie? – Nie – kwituje Orlicz-Rabiega.

Po prostu przysłano dokumenty. – Fundacja nie kwalifikowała się pod żadną poprzednią tarczę antykryzysową. Tutaj system wyliczył, że mogliśmy wystąpić o 4 mln 100 tys. zł. Później zasady zmieniono, organizacje pozarządowe mogły wystąpić o wsparcie do 2 mln zł – dodaje szef festiwalu.

POS: Przez pandemię straciliśmy olbrzymie pieniądze

Skorygowane rozdanie sprowadziło się do mniejszej kwoty dla Płockiej Orkiestry Symfonicznej. W jej przypadku chodzi nie o 256, tylko o 254 tys. 720 zł (po zmniejszeniu o 1 tys. 280 zł).

– Zasady były ustalone w taki sposób, że nie mogliśmy wnioskować o większą kwotę. Dla nas każda była dobra, ponieważ porównując przychody z ubiegłego roku, straciliśmy olbrzymie pieniądze. Przychody z 2019 r. były na poziomie 1,5 mln zł – przyznaje Adam Mieczykowski. – W tym roku wyjdzie niecałe 600 tys. zł.

POS to 40 muzyków, pracownicy administracji. A jedyne, z czego dotychczas mogli skorzystać, to obniżka składek ZUS przez trzy miesiące w związku z wynagrodzeniami dla pracowników.

Przyznane środki powinny zostać przeznaczone na realizację nagrań, wynagrodzenia, oświetlenie, ZAIKS, wynajem obiektu lub sali. – Są na okres od 12 marca do końca 2020 r. Wszystkie koszty, które ponieśliśmy na te cztery elementy, możemy po części refundować. Działamy z tygodnia na tydzień – podkreśla Mieczykowski. – Robimy wszystko, aby melomani wciąż byli z nami. Całe szczęście, że istnieje namiastka, pozwolono spotykać się w wersji bez publiczności, online. Ale nigdy nic nie zastąpi tego bezpośredniego kontaktu. Tu mamy do czynienia z kulturą wyższą, z emocjami, słuchaczem, który ma określone wymagania. Na tyle, na ile to możliwe, staramy się utrzymać formę w orkiestrze. Ciekawie było od marca do maja, gdzie mnóstwo rzeczy przeniosło się do sieci, ale teraz potrzebujemy publiczności. Proszę sobie wyobrazić, że się wychodzi, zapowiada, a na sali 500 pustych foteli. Ta sytuacja pokazała, że kultura bez publiczności tak naprawdę nie istnieje. Teraz, bazując na mediach społecznościowych, może ktoś zostawi komentarz i lajka wrzuci.

Ścinamy, tylko czy faktycznie wszystkim?

Czy zespół Bayer Full również dotknęły cięcia? W listopadzie MKiDN dla lidera zespołu przyznał 150 tys. zł, na impresariat, który prowadzi jego żona, już 400 tys. zł. We wtorek ok. godz. 13 Renata Świerzyńska mówiła nam: – Nadal nic nie dostaliśmy. W tej sprawie na razie jest cisza.

Zgłoś naruszenie/Błąd